Czy komercjalizacja doprowadziła do kryzysu tożsamości branży filmów dokumentalnych?

AUTOMATYCZNA TRANSKRYPCJA PODCASTU

dzień dobry Cezary łasiczka witam państwa bardzo serdecznie zapraszam na program off czarek dzisiaj rozpoczniemy od filmów dokumentalnych studio gość pan prof. Andrzej Fidyk autor filmów dokumentalnych laureat kilkudziesięciu co najmniej polskich międzynarodowych festiwali filmowych szkoła filmowa imienia Krzysztofa Kieślowskiego Uniwersytetu Śląskiego w Katowicach w Katowicach członek europejskiej Akademii filmowej dzień dobry witam serdecznie dzień dobry i zdalnie pan dr Rozwiń » Marcin Borchardt reżyser scenarzysta filmoznawca też autor filmów dokumentalnych dzień dobry dzień dobre bardzo interesujące artykuły pojawił się w serwisie OneDrive Story zatytułowany i kryzys tożsamości świata filmów dokumentalnych dokument urodzaj Dent kraju jest czytając artykuł za chwilę powiem, o co chodzi czytając artykuł przypomniała mi się wizyta Fredrika Eichmanna takiego legendarnego twórcy filmów amerykańskiego na legendarnego twórcy filmów dokumentalnych w Polsce 2010 roku miał szansę wtedy przeprowadzić z nim wywiad on powiedział, że ten świat jest takim bardzo mało w glamour użyję takiego staropolskiego słowa, bo właściwie wszyscy się znają w tym środowisku m.in. dlatego że wszyscy się spotykają w tym samym miejscu, bo jest tylko kilka kilkanaście źródeł finansowania filmów dokumentalnych oni właśnie tam się spotykają wysiadają starają się przekonać, że może być wsparł mój film może mój to czasem ten wygrywa czasem ten przegrywa, ale generalnie nic nie nie zmienia jest jak w tym co się robi jakieś poszukiwanie prawdy ale, ale nie rozumieją, że ceną za to poszukiwanie prawdy tak jak innej formie no no jest to, że ten film dokumentalny jest tak tak taki trochę innych kategoriach, że ten świat blichtru to jest fabuła, że to jest Hollywood, że to są czerwone ekrany, a świat filmów dokumentalnych też coś zupełnie innego, ale okazuje się Szanowni Państwo tak jak wtedy ten tekst ten artykuł, który mówię twierdzi coś się coś się zmieniło właśnie około tego 20072010 roku nagle pojawiły się takie filmy dokumentalne, które także stały się firmami kasowymi one one przynosiły więcej dochodu niż filmy dokumentalne przed nimi tutaj wspomniane są filmy tak jak im winien cóż niewygodna prawda Super SA jest mi generalnie wszelkie filmy Majkę Laura chociażby z filmem Fahrenheit dzień na lewe czy 911 i tak jak autorzy tego tekstu chcą ten świat filmu dokumentalnego, który nagle zmienił się w taki świat filmu czy korporacyjny świat filmu dokumentalnego to znaczy, że nagle pojawili się w sponsorzy, którzy widzieli film dokumentalny możliwość lepszego zarabiania niż wcześniej nagle pojawił się na Platformy streamingowej istniała Platformy streamingowe zainteresował się filmami dokumentalnymi i to nie pozostało bez wpływu na to, jakie te filmy dokumentalne się stawały one autorzy sugerują stawało się trochę bardziej firmy, choć łódzkie znaczy przede wszystkim zabezpieczanie swoich stref wpływów, jeżeli wcześniej rozmawialiśmy z kimś, kto nam opowiada jakąś historię i tego mogliśmy sobie np. użyć w naszym filmie to teraz nie tylko sobie zabezpieczamy, ale też płacimy tej osobie żonę na wyłączność dla naszego filmu także rozpoczęła się walka o powiedzmy świadków uczestników wydarzeń osoby, które mogłyby nam coś o tych wydarzeniach powiedzieć to także wpłynęło na wybór tematu skoro 3 Crime się sprzedaje wszelkie zagadki niewyjaśnione różne różni seryjni mordercy no to oczywiście niech w takim razie filmy dokumentalne idą w tym kierunku mało tego, jeżeli mamy jakiś serial, który wkrótce się pojawi na Platformie streamingowej no to czemu by nie stworzyć filmu dokumentalnego, który byłby tak troszeczkę wokół tego serialu, czyli pokazywał nam w cudzysłowie lub bez prawdę, a teraz będzie wersja fikcyjna oczywiście tych grzechów różnych jest więcej mam nadzieję, że do nich dojdziemy ale, żeby nie było zaproszeń tak wybitnych twórców i sam zmonopolizował te rozmowy pan prof. Andrzej Witek czy widzi pan kryzys tożsamości świata filmów dokumentalnych czy zgadza się pan z tymi tezami zaobserwował pani zmiany w tym w jaki sposób powstają czy w jaki sposób są dobierane tematy czy w jaki sposób w końcu ten gotowy produkt wygląda w ja w Polsce to nie jest do zauważenia, bo na naszym rynku w, że tak powiem rynku w tonie nie nie jest jakieś zjawisko, które byśmy mogli odczuwać sami tutaj natomiast zawsze po kolei, bo wymienił pan 2 nazwiska twórców filmów dokumentalnych znane przynajmniej w środowisku wkradła się pani i i magia mogli Majkę i my ten mord to to nam taki króciutki komentarze Fed baliśmy zasłynął tym, że robił sześciogodzinne filmy dokumentalne gdzieś w szpitalu coś takiego rywala 16 lat na półce leży Duńczycy także to w ogóle to jest kompletnie sprzeczne z moim rozumieniem filmu dokumentalnego, bo całe życie walczyłem o to, żeby film dokumentalny był fajnym ciekawym oprócz tego, że jest mądry wartościowy itd. z to, że był ciekawym filmem do oglądania dla no dla normalnego widza i to a to co robił wszedł Ali marsze nie nadawało bon w czasie nieomal, że rzeczywistym proponował oglądanie co tam krok po kroku ktoś chodził w szpitalu itd. jeśli sześciogodzinny, w którym w zasadzie mógł znaleźć tylko emisje wtedy, której telewizję w środku nocy bo gdzie indziej nikt nie miał na to czasu antenowego natomiast Fahrenheit Marcela mura to to był w ogóle dla mnie coś absolutnie haniebnego, bo są brałem udział w jakiś z na żywo audycji TVN 24 z dużą grupą rozmówców, którzy komentowali to bo, bo ten film miał sukcesy natomiast był ordynarną propagandą po prostu ludzi, którzy nienawidzili prezydenta Busha i Majkel murem na czele, który zrobił to w tak prymitywny sposób, że po prostu coś mówili bohaterowie filmu ja stałam wtedy, a on sam dopowiada reżyser komentował ośmieszał itd. no to było chyba po prostu dla mnie przynajmniej beznadziejne i no i dochodzimy do tego co z czym się nie zgadzam może w dalszej części to rozwinę, dlatego że gdyż następuje jest dla co mówię to na bazie tego artykułu wzrok Timesa, który od pana dostałem tak ze z jak następuje jakaś taka totalna komercjalizacja filmu dokumentalnego, że byli i taka w format towar nie coś, żeby powstają pomysły, żeby układać taką listę elementów jakich ma się składać film dokumentalny, że nikt nie wie jak ma być skonstruowane tak dalej, a to nie jak się nie ma do do do realiów po bo w każdy film dokumentalny musi być bardzo bardzo indywidualnym dziełem po prostu dopasowanym do 1 strony do emocji reżysera z drugiej strony do realiów, o których opowiada to ta nie może być także ze, że jest pewien uniwersalny pomysł na to jak budować film dokumentalny no może chciał oddać głos panu Marcinowi, bo hardo ale, ponieważ zbliżamy się powoli do o informacji o tak powiedział netto to pana dr. Marcina Borchardta rozpoczniemy po informacjach dzisiaj filmie dokumentalnym rozmawiamy czy się skomercjalizowała komercjalizuje czy też tak jak twierdzi pan prof. Andrzej Fidyk przejmie w tym polskim świecie filmu nie zauważa takich tendencji nie powrócimy do naszej rozmowy w studiu pan prof. Andrzej Fidyk telefonicznie zdalnie pan dr Marcin Borchardt informację już kilka minut o godzinie 1020 po informacjach wracamy do programu off czarek czy film dokumentalny się komercjalizuje czy zmienia się tematy czas pracy, wpływając na jakość i gubiąc coś co znamy może w cudzysłowie prawdą na to pytanie próbują odpowiedzieć pan prof. Andrzej Fidyk i pan dr Marcin Borchardt teraz pana kolej panie doktorze pan się też przygląda temu co się dzieje zauważa pan zmiany tak oczywiście ja bacznie przyglądam się wszystkiego co się dzieje w kinie dokumentalnym zrówna autor, jaki trzeba po prostu zainteresowane tym tematem z wciągu ostatnich ponad 20 lat rzeczywiście nastąpiła gigantyczna przemiana, która związana jest z bardzo z wszelkimi strefami zarówno produkcji filmu dokumentalnego, jaki jego dystrybucji sprzedaży w relacji z widzem i wykonana została po prostu został stworzony całkowicie alternatywny obieg kina dokumentalnego, który pozwala na powstawanie wspaniałych filmów, które śmiało mogą konkurować z kinem fabularnym, które znalazły swoje miejsce, które tych miejsc na świecie jest bardzo wiele ATA praca u podstaw, dla której wspominałem dotyczy nie tylko samej produkcji filmów czy stwarzania możliwości, aby firmy mogły powstawać stwarzania możliwości znajdowania danie finansowania stworzenia możliwości, aby autorzy mogli w często przez wiele wiele lat z przyglądać się takim sytuacjom, które później opisują swoich firmach, ale również zostały stworzone projekty edukacyjne, które bardzo efektywnie działają wychowując całe pokolenia młodych ludzi, którzy oglądają na co dzień filmy dokumentalne w ten sposób poznają poznają świat, więc te 20 ostatnich lat miały gigantyczne znaczenie i skutki skutek jest taki, że otrzymaliśmy całe mnóstwo fantastycznych filmów, które mogą jak powiedziałem się konkurować o widza z kinem z kinem fabularnym no właśnie, ale skoro mówimy o konkurowaniu widza to widz ma te w pewne preferencje widz mówimy tutaj przecież widzę popularnym, tak więc temu widzowi musimy obserwować podobne tematy mówi pan tej obserwacji przez wiele wiele lat czy przyglądaniu się przez twórców przez wiele wiele lat jakimś tematowi netto w tym artykule, do którego odwołuje, do którego link znajdą państwo później w zapisie naszej audycji autorzy twierdzą, że nie ma czasu na wiele wiele lat rok czasu to jest maksimum, jakie twórca dostaje, bo już niema czasu na to, żeby robić film kilka kilkanaście lat dzisiaj startujemy mamy tematyki, a nawet skończony to prawda np. standardy wyznaczają Platformy streamingowe, które odkryły mniej więcej jak zresztą autor słusznie zauważa na początku lat dwutysięcznych dziesiątych potencjał tkwiący w kinie dokumentalnym ten potencjał jest rzeczywiście duży potencjał tutaj casus jest rzeczywiście firm Majkel Moore Fahrenheit 911, który nadal jest w pierwszym 1000 najbardziej komercyjnych filmów wszechczasów jest film, który otrzymał Oscara, a także otrzymał złotą palmę w Cannes jej, jakkolwiek była to oczywiście decyzja o charakterze niewątpliwie politycznym zarząd, żeby dostać się do konkursu głównego w festiwalu Cannes w Cannes film dokumentalny to jest to jest nie lada wyzwanie 2× zdarzyło się tak w historii tego festiwalu, że film dokumentalny nie tylko znalazł się w konkursie, ale również otrzymał nagrodę główną tak było oprócz kasy Mora w latach 50, kiedy firmy podwodny świat, że kraje wokół 100 dostał to wyróżnienie, a więc jakiś wyjątek natomiast jeśli chodzi o Platformy streamingowe okazało się, że filmy dokumentalne mogą być produktem komercyjnym mogą przyciągać widza mogą zarabiać nagle okazało się, że 5 milionowy budżet jest pewną 5 milionowy w dolarach budżet jest pewnym finansowym standardem i z tego budżetu można używać kolonializmu wykręcić się zyski na poziomie kilkudziesięciu milionów dolarów jest cena za to za to wykręcanie zysków za za większy budżet, ale krótsze czasy co zależy w dużej mierze o autora twórcy filmu, jaki od producenta, bo z 1 strony może skutkować tym, że otrzymujemy fantastyczny film, który dobrze sprzedaje i tutaj dobrym przykładem jest Ikarus wyprodukowany przez Netflixa, który otrzymał Oscara jest po prostu bardzo dobrym filmem dokumentalnym opowiadającym o o tym w jaki sposób funkcjonuje patologii Giovanni system dopingu w rosyjskim sporcie ten film obnażył ten proceder i tutaj mamy pewną synergię filmy niedobrze jest spełnionym dziełem artystycznym, ale równo równocześnie na siebie zarabia, ale z drugiej strony rzeczywiście nie ma czasu by tak dużo by tak długo produkować filmy, więc Platformy, a wyruszają z innej strony pewne tematy którymi są zainteresowane tutaj są tymi tematami są jest tzw. szukajmy, więc historie kryminalne oraz historii celebryckie, jeżeli i mogę państwu z mojej praktyki w ręce cytować jak wygląda wygląda takie oczekiwanie jednej z Platformy randkowe rzeczywistość aktualne tematy dokumentalne sławna sprawa albo sławne nazwisko, czyli kultowe historie, które są dobrze znane szerokiej grupie naszych potencjalnych użytkowników Platformy do tak tak tak to wygląda czyli gdyby twórca życia by zrobić film o swoim sąsiedzie czy sąsiadce to pewnie spotkałby się z raczej negatywnym odzewem mówiąc no sorry to musi być jakieś nazwisko, które możemy skojarzyć, a nie, kto nie do końca, bo jak pisze autor w artykule, do którego się dzisiaj odnosimy, jeżeli ten nasz sąsiad kogoś zamordował być może będzie to temat rozumiem czy, jeżeli sąsiad to tylko morderca dobrze pan Andrzej Fidyk czy pan zauważa właśnie, bo jeszcze wracać do artykułu autorzy mówią że, że teraz mamy wiek komercjalizacji też korporacji także w ciężkim czasie bardziej korporacyjny bardziej komercyjny, ale kolejny etap będzie konsolidacja, czyli to będzie wypadanie właśnie niezależnych twórców z rynku i tworzenie takich no i studiów może powiedzieć czy będą produkcje filmów dokumentalnych w Białce myślę tak po pierwsze nie mam nic przeciwko temu, żeby twórcy filmów dokumentalnych zarabiali pieniądze im są bardziej utalentowani tym mniej zarabiają jak najwięcej, bo też, że ten etap branża nie mów nie może być niczym gorsza od od wszystkich innych na świecie natomiast film dokumentalny jest czymś takim innym to jest coś takiego bardzo szlachetnego indywidualnego nie ma obiektywnego filmu dokumentalnego zawsze to jest subiektywny utwór w realizowane przez mózg serce i seria reżysera, który jakiś sposób odbiera rzeczywistość po swojemu, ale właśnie to już nie no bo to morskich teraz już nie to teraz Platforma terminowa do tego właśnie zmierzam, że ze dlatego, bo film dokumentalny jak jest, bo przed naszym spotkaniem zastanawiałem się, jakie znaleźć porównanie dobre dla widzów, którzy nie nie tkwią głęboko w tematyce związanej z produkcją filmów dokumentalnych i film dokumentalny to jest jak Bieszczady takie polskie góry Bieszczady, które są prawdziwe szlachetne piękne naturalne, a zarazem fascynującej zaskakującej ist i z tego się dym i wtedy coś mamy wspaniałego takiego unikatowego zupełnie natomiast i film dokumentalny w wg tego rozumienia powinien być tworzony natomiast próba skodyfikowane, a ilu jakich części osie ma składać tak dalej to to jest formatowanie tego i czy w to jest coś takiego, jakby ktoś płatna pomysł, żeby Bieszczad pięknych cudownych dzielnicy górny, żeby zrobić np. centralny port komunikacyjny, kiedy pan ostatnio w Zakopanem albo w Sopocie ani wzorze to wal właśnie mnie pan notariusz tak zrobili, gdy był też myślącą otyły o tej naszej rozmowie miałem brałem pod uwagę Zakopane tylko na szczęście unikam już teraz jedzenia do Zakopanego i z tej i wtedy z tych Bieszczad można można zrobić taki szablon prawda, że tego, który one są nie za wysokie jest pan mogą być pasy startowe MOK można trochę przyciąć stopki gór wypełnić Doliny coś takiego zrobić piękny port centralny komunikacyjne w Polsce ja jak lotnisko jak w Dubaju, ale to nie ma nic już wspólnego z tą naturą z tym co było jest najpiękniejsze w tej części świata powrócimy do naszej rozmowy po informacjach Radia TOK FM Szanowni Państwo pan dr Marcin Borchardt i pan prof. Andrzej Fidyk dzisiaj rozmawiamy o świecie kina dokumentalnego filmach dokumentalnych o twórcach czy zmienia się ten świat czy mamy korpo świat dokumentu czy mamy komercyjny świat dokumentu i czy za chwilę nastąpi konsolidacja, która będzie na końcu gwoździem do trumny być może całej branży będziemy rozmawiać po informacjach informacje o dziesiątej 40 w ścianę tak mam dzieli w programie Owczarek rozmawiamy o filmie dokumentalnym czy świat filmu dokumentalnego nie ma przypadkiem problemów z tożsamością czy komercja za bardzo nie wdarła się do tego świata, które wydawałoby się jest na komercję odporny albo ucieka unika komercji czy za komercjalizacją czy jako światem korpo, który także się w dziele wdziera nie w następnym krokiem nie będzie takie profesjonalizm wania się, a co za tym idzie pewnie rozrywka stanie się głównym zadaniem, czyli tego podglądania życia będziemy czerpać rozrywkę zamiast niewielkich głębokich uczuć przeżyć wrażeń pan dr Marcin Borchardt pewnie tak natomiast nie ma to centralne nie martwimy, ponieważ dokumentalny to jest tak szerokie pojęcie, że naprawdę jest tutaj miejsce na wszystko na rozrywkę i na bardzo poważny Namysł nad nad rzeczywistością i myślę nic z tego nie zmieni nie ma żadnego kryzysu to tożsamości tego w ogóle nie zauważam z drugiej strony też myślę, że błędem jest demonizowanie polityki platform streamingowych ponieważ, jeżeli już na tej Platformie znajdzie się nasz film to uzyskujemy bardzo wyjątkową możliwość dotarcia z tym, o czym opowiadamy do bardzo bardzo szerokiego audytorium mało tego został Vittorio szeroki to jeszcze rozsiane no dobrze jak się, ale co z tym dotarciem docierać po to, żeby zabawić, a nie, żeby powiedzieć, że to docieramy po to, żeby opowiedzieć się ważną historię, żeby zaciekawić się jakimś wyjątkiem my w rzeczywistości widzów, więc po prostu jeszcze jest 1 rzecz bardzo istotna związana z pieniędzmi i tutaj też współpraca z platformą streamingową daje pewien komfort pracy nad filmem, ponieważ chyba najbardziej upiorną częścią procesu powstawania filmu dla mnie jako autora jest proces pozyskiwania funduszy na to by ten film mógł zostać zrealizowane to jest proces wielomiesięczny wieloletni to takie ciułanie grosz do grosza, a to z polskiej instytucji filmowych w Polsce kolejnych funduszy regionalnych od producentów 12 trzeciej telewizji to jest wyjątkowo wyczerpujące i frustrujące bardzo często jest też tak, że autor filmu całymi latami pracuje, dokumentując projekty i nie został jest za to ani grosza, a jeżeli udało się przekonać się producenta takimi takie jak chociażby Platforma do tego, aby film został zrealizowany docent proces finansowania jak gdyby skraca się może od razu startować z przedsięwzięciem dokumentalne, więc same plusy minusy to, że Platformy mają jakieś swoje oczekiwania, które wynikają z analizy algorytmów i z tego, że zaczął o tym pisze też autorom słynnym słynnym Story w trakcie Temple, czyli takim szablonem strukturę opowieści, które wynika to za analizę algorytmu, wprowadzając opowieść mimo do tego, że w danym momencie firmą, w której samej minucie musi pojawi się coś, żeby widz dalej były zainteresowane to też kwestia, którą myślę stron autor na pewno jest w stanie sobie poradzić pan Andrzej Fidyk czy widz kiedy, ale większa liczba widzów, do których teraz twórcy docierają dostaje ten sam, ale właśnie dostaje produkt dostaje przeżycia tak czy dostaje prawdę, która oczywiście jest zawsze jakimś subiektywnym postrzeganiem świata czy dostaje kolejną, ale trochę inną formę rozrywki sensem w SKOK-i generalnie od tysięcy lat jest to, żeby oddziałach emocje wiza czy odbiorcy czy co porusza wiza to są takie rzeczy zawsze najwyższej miary jak jak miłość nienawiść śmierć jak narodziny jak zdrada i na tym się opiera sztuka od po od kiedy ona istnieje i natomiast sednem w w tak filmu dokumentalnego w najlepszym rozumieniu tego słowa tego hasła jest człowiek to co się dzieje z człowiekiem tutaj wspomniany dzisiaj po paręnaście minut wcześniej tytuł Ikarus, który opowiada o różnych z Ciszycy ciekawych nieciekawych aspektach sportu to jest film o sprawie natomiast to co jeszcze jakby najistotniejsze w filmie dokumentalnym to jest człowiek tak zawsze pracuje ze studentami, żeby przede wszystkim na skupić się na tym, żeby zrobić głęboki, ale zarazem atrakcyjny film o człowieku i jeżeli to się umie to się umie wszystko jeśli chodzi o film dokumentalny jedno to umieć, a drugie to być w stanie, bo w tym artykule pojawi się też taki wątek, że ten robi większą kontrolę aktem kontrole coraz częściej chcą mieć także chcą mieć przedmioty tego pod tego filmu tak ktoś mówi dodał, że to jest on mnie to w takim razie ja będę decydował, które ceny wejdą, które nie wejdą w tonie to ja absolutnie zniechęca mam w ludzi, z którymi mamy do czynienia sam tego też bym nie akceptował, żeby oddać kontrolę nad firmy nad moim filmem, który w, którego jestem reżyserem komuś z zgodził się z góry, żeby ten, że to będzie cenzurowane to nie wchodzi w rachubę albo ktoś z pełnym zaufaniem się oddaje, jakby jakiś sposób temu reżyserowi i godzi się, bo po porozumieniu na początku jest jak mniej więcej ten film ma wyglądać albo nie ma tak to, gdy w końcu się rozmowa, że to jest jakaś sztuka czy coś tego typu, bo do nie może być cenzurowane przez nikogo no właśnie tutaj w kontekście pojawia się jednak taka sugestia może cenzura nie jestem słowem bardziej chodzi o pewien wpływ decyzyjność tak, czyli przede wszystkim wytwórnie albo serwisy streamingowe mówią, że mamy pieniądze, ale sugerujemy tak jak pan dr Marcin Borchardt przytoczył cytował tak sugerujemy takie tematy, więc na dzień dobry twórca wie na jakim polu może się poruszać potem jak już ma tego bohatera no tak, ale mamy teraz takich takie postaci i teraz one też chciałbym coś do powiedzenia, którzy wejdą czy nie wejdą tak no to dlatego to wszystko jest cały czas taka kombinacja tu nic nie jest tak czarno-biały, bo czasem można to poukładać także, że wszystko będzie okazja czasem trzeba reżyser decyduje czy będzie set na ustępstwa czy będzie chciał robić po swojej mocy co czasem może być równoznaczne z walką z wiatrakami także to klub nie na niż tutaj nie jest jednoznacznej czarno-białe, czyli to Puszcza pan taką sytuację, że reżyserzy twórcy reżyserki rycerze mówią no dobrze przejmie się sprzeda to dobre pieniądze ja w winie tylko dopuszczam co po prostu tak bywa bardzo się w myśl, że nawet coraz częściej no ale do co ja mogę pan Marcin pan dr Marcin Borchardt to jest decyzja indywidualna każdego autora każdego reżysera czy godzi się na zapisy, które są zawarte w umowie produkcyjnej czy też nie tyle no to jest kwestia jego uczciwości uczciwości wobec historii, którą będzie opowiadał także uczciwości wobec samego siebie po prostu to bardzo proste może decydować się na taki układ albo nie natomiast autor tego tekstu rzeczywiście porusza problem, który jest i który jest bardzo kontrowersyjny mianowicie chodzi tutaj o płacenie za za udzielenie wywiadu na potrzeby filmu dokumentalnego albo płacenie bohaterowi za udział w filmie to dotyczy głównie osób po znanych nazwiskach dotyczy to cele brytów i stawki, które padają w tym tekście są rzeczywiście gigantyczne to są stawki wielomilionowe, a więc porównywalne honoraria ami aktorów, którzy gwiazd hollywoodzkich, które występują w wysokobudżetowych produkcjach fabularnych inna tutaj rzeczywiście problem, ponieważ opłacenie bohaterowi za udzielenie wywiadu na potrzeby filmu dokumentalnego, jakby jest etycznie no i akceptowalne przynajmniej mojej perspektywy, ale dziele dzieje się, ale dzieje się to rozumiem że, że się dzieje mało tego autor pisze o swoistym wyścigu zbrojeń czyli, jeżeli jest jakiś temat bieżący, który ma szansę zainteresować widownię platform streamingowych w jakimś kolejnym serialu typu Truck Crime no to Platformy prześcigają się w jak gdyby zagwarantowanie sobie prawo wyłączności poprzez to, że oferują stawki konkretne kwoty za za tego typu układance wyłączności, czyli czy zgodziłby się z taką tezą właśnie postawiono w tytule, że trochę ten świat filmu dokumentalnego przechodzi pewien kryzys tożsamości nie absolutnie nie zgadzam się z tą tezą wydaje mi się ona tylko taką formę merytoryczną mającą na celu wywołać dyskusję, jeżeli przejdziemy przyjrzymy się temu, jakie filmy są pokazywane na wielkich przeglądach na dokumentalnego na świecie czy w Europie czy nawet w stanach Zjednoczonych chociażby niedawno zakończonym festiwalu w Sanda to zobaczymy, że jest tam cały szereg masa wartościowych filmów, które są wspaniałe, które pewnie w najbliższych miesiącach zobaczymy także w Polsce to na krakowskim festiwalu filmowym na festiwalu Docs Against Gravity, które obie imprezy są znakomitymi przykładami bardzo pozytywistycznego myślenia o tym czym jest dokumentalne i doskonale też mający obie imprezy mają swoją widownię i myślę myślę w ogóle nie dlatego projekt kryzysu tożsamości tak i kończąc bardzo panu dziękuję pan prof. Andrzej Fidyk laureat kilkudziesięciu polskich międzynarodowych festiwali filmowych szkoła filmowa i Krzysztofa Kieślowskiego Uniwersytetu Śląskiego w Katowicach członek europejskiej Akademii filmowej dr Marcin Borchardt także twórca filmów dokumentalnych reżyser scenarzysta filmoznawca dziękuję panu bardzo serdecznie dziękuję ja również informację obecnie jedenastej po informacjach wracamy do programu Owczarek i będziemy wnikliwie wnikliwie bardzo wnikliwie przesłuchiwać i analizować wczorajsze przemówienia Zwiń «

Czy komercjalizacja doprowadziła do kryzysu tożsamości branży filmów dokumentalnych?

AUTOMATYCZNA TRANSKRYPCJA PODCASTU

PODCASTY AUDYCJI: OFF CZAREK

POSŁUCHAJ RÓWNIEŻ

DOSTĘP PREMIUM

SERWIS INFORMACYJNY

Wydanie z godziny 00:00

Najnowsze Podcasty

O życiu z pasją i życiu z pasji mówi Anna Olej-Kobus

Życie świń matek w klatkach

Pogodę można skuteczniej prognozować niż politykę. OZE vs atom [energia dla klimatu]

Margaret: Wyszłam z buntu

TOK FM

Polecamy

Popularne

GOŚCIE TOK FM

Gazeta.pl

WYBORCZA.PL